线上展||江山如画——柳子谷山水画微展_玉山博物馆官网（玉山数字博物馆）

前言

柳子谷（1901-1986），江西玉山人，名习斌，号怀玉山人，现代著名书画家、美术教育家。他在20世纪30年代即名动海内，其山水、花鸟、人物皆能，尤擅画竹，时有“画竹圣手”“板桥第二”之誉，与徐悲鸿、张书旂并称“金陵三杰”。他的绘画技法高超、修养全面，既有对传统的继承，又充满时代气息，笔墨刚健浑厚，意境清新明快，温厚中蕴含挺秀之气，劲建中不乏妩媚之姿，雅俗共赏。

柳子谷以诗、书、画三绝蜚声画坛，在上世纪三四十年代，其个人画展高达11次，但在五十年代后，却默默无闻于艺坛几十年。直至1996年，中国美术馆举办柳子谷遗作展暨作品研讨会，才被大家重新认知。柳子谷的一生先历繁华，后遭冷遇，前后大相径庭，极富传奇。

2017年，玉山博物馆接受了柳子谷家属捐赠的一批书画作品，在馆内专设柳子谷纪念馆作永久收藏。为更好地向大众展示柳子谷山水画的艺术魅力，此次特选出18幅山水画供观众欣赏。

作品欣赏

柳子谷的山水画早期大都属于临仿之类，有的空间阔大，丘壑繁复；有的简洁平远，富有诗意，具有北宗山水面貌，如这幅《万壑松风图》手卷。

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纵26.8厘米，横179厘米

画面中清风过处，水流淙淙，清泉激石，峰回路转，树干错落，松针绵密，既有宏阔的自然场景，又有微观的精微刻画，比如:对树枝、松针的这种细笔刻画。画家用精湛的笔墨营造了一个意蕴丰厚的山水世界。是柳子谷古典情怀的追忆冥想，松风明月、清泉白石，都延续了古人的林泉之志，但是画面的氛围被强化了，古典的情境进入了一种更加鲜活、更加明朗的意境，体现了一种新的山水情怀。

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纵24.5厘米，横36.3厘米

1958年创作的《江南春图》，是一幅青绿山水小品，由青山、河流、绿树、桃花等景物构成。画面中青山耸峙，河水蜿蜒，岩边树木葱郁，两岸桃花盛开，一派春意盎然的景色。建国后，柳子谷的山水意境进入了一个山花灿烂、阳光明媚的时期，这一时期的画作可以看出他对新社会的期待与欢欣。

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纵16.6厘米，横22.8厘米

作于1960年的《柳树山村图》，是一幅淡墨写生小品，采用平远法布局，近景为一棵柳树，中景为河水，一人泛舟河上，远景为一排排房屋，构图简洁，笔墨廖廖。

80年代后，柳子谷的山水画呈现出劲健明朗的风貌，被封闭多年的心情又进入了一个春天，出现了一个艺术创作的高峰。

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纵32.5厘米，横43厘米

作于1977年的《竹溪图》，所绘是一幅美丽的竹林风景画。竹子的枝叶茂密，向左右两边延伸，近处画有正蓬勃生长着竹笋，的给人一种生机勃勃的感觉。竹子与瀑布交相映衬，激流跌宕的瀑布也更加显现出勃然的生命力。

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纵48.2厘米，横36.3厘米

这幅1980年的《胜利门图》色彩亮丽，呈现的是一派生机盎然、蓬勃向上的景致，画面中山花烂漫，一条通往胜利门的山路曲折而上，沿途散落着几处人家，高高的山峰上一面红旗迎风招扬，具有强烈的时代气息。

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纵68厘米，横32.1厘米

作于1980年的《秋山图》，画面左小角布一重墨山峦，画面上是淡墨侧峰的远山，形成两个面积极其相似的三角形墨块。天空与山峦中被留出空白的三角，山峦空白区域中，有一群飞鸟在寂静山林中翱翔，与飞流直下的瀑布增加了画面生机。从云雾缭绕山间流下的一条瀑布，一组向上生长的红树林形成两条垂直动态线，将极富动感的两块三角空间稳定在一个视觉空间中，形成以静制动，以动破静的视觉冲突，将近景、中景、远景共同组合成一个具有深远感的视觉空间。

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纵76.5厘米，横44厘米

1982年创作的《蜀峡风光图》，是柳子谷几十年前记忆深处的景色。1945年，他们一家为避战乱，从湘西一路沿江乘船去重庆，沿途的风光记忆犹新。画面中江上船帆点点，悬崖峭壁凌厉，树木若隐若现，山顶飞鸟成群。

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纵78.7,厘米，横49.8厘米

1983年，刘海粟夫妇到济南作客时约见柳子谷，赠其条幅一帧:“青山不老松长翠，雪压霜欺只枉然。”第二年，柳子谷创作了这幅《青山不老松图》，并将赠句题在上面，表达了烟云散尽，水落石出，山水重现的艺术心境。

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纵48.8厘米，横78.7厘米

1985年，85岁高龄的柳子谷在看到女儿柳咏絮的黄山速写后勾起回忆创作了此幅《黄山图》。画面上山脉延绵，云雾缭绕，山峰上松树耸立，挺拔苍劲。构图精巧，笔墨淋漓，尺幅之间将黄山的奇峰、云海、古松等景观。画上题款“胸中丘壑，腕地云烟，真幻孰美，艺胜自然。咏絮黄山速写引起我旧地重游回忆画成。”

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纵69厘米，横35厘米

《青绿山水图》，所谓“青绿山水”，可见画幅中岩石与树木皆为绿色，岩石被青苔覆盖，瀑布从中喷涌而出，山峰的陡峭使瀑布的倾泄更为激烈灵动。画面中的树木枝干苍劲有力向上生长充满生命力。画面中间弥漫着一种烟雾缭绕的氛围，宛如人间仙境。这种效果既强调了画面的空间感，又赋予了画面一种超凡脱俗的气质。

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纵24.2厘米，横31.1厘米

《雪原晨露图》，连绵的山峰和云雾交相辉映，构成了一幅壮美的自然景观。山峰的描绘采用了传统的山水画技法，显得苍劲有力，将大自然的神韵和力量展现得淋漓尽致。而云雾的描绘则显得轻盈而飘渺，给人一种神秘而幽静的感觉。

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纵31.1厘米，横24厘米

《雪山图》，这幅雪山图中山峰挺拔高耸，峰峦叠嶂，在白雪覆盖下若隐若现。浓淡相宜的笔墨使山峰的立体感和质感表现得淋漓尽致。雪山高耸入云，似乎与天空融为一体。画面广阔大气，意境壮阔。

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纵44.8厘米，横32.9厘米

《溪山烟雨图》，这幅山水画描绘了中国江南的美景。山峰挺拔高耸、山间绿树成荫，山顶云雾缭绕，山脚淌过的河流清澈见底，倒映着山峰和云雾以及树木的影子。

尤让人注意的是山峰之间，巧妙的笔法将云雾描绘得栩栩如生，使画面充满了神秘感和层次感，更显现出烟雨江南的静谧感。

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纵97.2厘米，横52厘米

《松山风景图》，画面远景中山峰叠嶂，云雾缭绕，仿似要冲破天际，展现出大自然的壮美和力量。云彩着墨较清淡，它们在山峰间穿梭、缭绕，给整个画面增添了一种神秘感和层次感。

画面近景为一颗茂盛生长的松树，整体色调以墨色为主，表现出大自然的生机勃勃和活力无限。此幅《松山风景图》充满了对大自然的敬畏和对生命的尊重，它不仅是一幅美丽的山水画，更是一种对自然之美的赞美和对生命的敬畏。

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纵78厘米，横46.6厘米

此幅《绿柳山溪图》，画面上墨棕色的山间，流水潺潺，柳树繁盛。流水清澈见底，薄薄云雾绕于山间，与岩石相映成趣，展现出大自然的和谐与美丽。绿柳在溪边随风摇曳，给整个画面增添了一种灵动感和生机感。

这幅山水画的色彩运用也非常和谐。山的色调以浅墨色为主，表现出山间的自然气息和历史感。同时，巧妙地运用绿色的笔触，将绿柳的清新和生命力表现得淋漓尽致。

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纵28厘米，横44厘米

《山水归樵图》，画面近景中是一条蜿蜒曲折的小桥，它穿越了山间峡谷，桥上是乘着夕阳砍柴而归的樵夫，他的身影在秀美的山村风景映衬下并不显得孤独。画面远处是烟雾笼罩这的山峰，给整幅画平添一些神秘感与层次感。

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纵32.5厘米，横43.7厘米

《海天云瀑图》，画面上展现的是一幅壮美的山水景致。山间瀑布飞流直下，水面上飞鸟飘过，与瀑布的壮观景象相映成趣。山峰高耸入云，瀑布从山顶倾泻而下，让人仿佛置身于一个神秘而又宏伟的世界之中。

画家柳子谷以精湛的画技和独特的艺术风格，将这幅山水画描绘得淋漓尽致。瀑布的水流和飞鸟的描绘非常生动逼真，让人感受到一种强烈的自然之美。山峰的塑造则更加立体生动，仿佛要冲破画布的限制，展现出大自然的壮美和力量。

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纵78.5厘米，横47厘米

《海角天崖图》，画面上展现的是一幅充满生机而宏大的山水景致。这幅作品以竹子和岩石为主要元素，营造出一种静谧而高远的氛围。柳子谷通过细腻的笔触和精湛的画技，将峰顶的竹子描绘得栩栩如生，每一片竹叶都充满了生机和活力。山峰岩石的描绘十分有力，与画面右侧波涛汹涌的海浪凸显出大自然的雄伟和壮美。